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## Habillage
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### Info-bulle
IconButton_45D205A5_6613_A089_41AD_5931C39F5DCF.toolTip = Accès direct à un endroit
IconButton_61DAA15B_79E1_DFFC_41D8_7226220E263D_mobile.toolTip = Accès direct à un lieu
IconButton_68C33ED0_588D_35F2_418D_E38462E89776.toolTip = Activer la VR
IconButton_01D8CA31_66BB_3830_41D3_3380AD6A1E12_mobile.toolTip = Aller au 1er étage
IconButton_3DDB5D53_669A_F870_41D6_40E0E333A625_mobile.toolTip = Aller au 1er étage
IconButton_3DDB5D53_669A_F870_41D6_40E0E333A625.toolTip = Aller au 1er étage
IconButton_5EAA7AB2_6665_5830_41B3_FEB451DEB50A_mobile.toolTip = Aller au 1er étage
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IconButton_01D8CA31_66BB_3830_41D3_3380AD6A1E12.toolTip = Aller au 1er étage
IconButton_4F9E8E5B_61E5_D870_41D6_AF81BC6EC5F8.toolTip = Aller au 2e étage
IconButton_3DDB3D52_669A_F870_41D6_B03C0A1CAB78_mobile.toolTip = Aller au 2e étage
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IconButton_01D8FA30_66BB_3830_41D6_8ED932727B7E.toolTip = Aller au 2e étage
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IconButton_4F9E8E5B_61E5_D870_41D6_AF81BC6EC5F8_mobile.toolTip = Aller au 2e étage
IconButton_01D22A2E_66BB_3BD0_4190_FF6A78D46951_mobile.toolTip = Aller au 3e étage
IconButton_63758F74_5B41_A6BF_41B7_C3EFB881AEA2_mobile.toolTip = Aller au 3e étage
IconButton_01D22A2E_66BB_3BD0_4190_FF6A78D46951.toolTip = Aller au 3e étage
IconButton_4F63B263_61FD_4850_41A5_780A65CE577E.toolTip = Aller au 3e étage
IconButton_4F63B263_61FD_4850_41A5_780A65CE577E_mobile.toolTip = Aller au 3e étage
IconButton_3DD9FD51_669A_F870_41D8_3A605637E2D3_mobile.toolTip = Aller au 3e étage
IconButton_3DD9FD51_669A_F870_41D8_3A605637E2D3.toolTip = Aller au 3e étage
IconButton_3DDB9D54_669A_F870_41B1_C8D02A2A3571.toolTip = Aller au rez-de-chaussée
IconButton_01D81A34_66BB_3830_41D0_17E4D6D6A5AA.toolTip = Aller au rez-de-chaussée
IconButton_3DDB9D54_669A_F870_41B1_C8D02A2A3571_mobile.toolTip = Aller au rez-de-chaussée
IconButton_01D81A34_66BB_3830_41D0_17E4D6D6A5AA_mobile.toolTip = Aller au rez-de-chaussée
IconButton_5F3C6B13_619A_D9F0_41C1_F27C8EEB2580_mobile.toolTip = Aller au rez-de-chaussée
IconButton_5F3C6B13_619A_D9F0_41C1_F27C8EEB2580.toolTip = Aller au rez-de-chaussée
IconButton_EF8F8BD8_E386_8E02_41D6_310FF1964329.toolTip = Cliquez pour ouvrir le menu
Container_4DA39F6C_77D2_34C9_41C9_B447DB5D61BF_mobile.toolTip = Commentaire Audio
Container_12E5F52B_68C1_BAA9_41D4_FBC3958A882D_mobile.toolTip = Commentaire Audio
Container_0EE59DF9_6940_A5A8_41C9_E484106D5296_mobile.toolTip = Commentaire Audio
Container_09B5124B_6940_BEE9_41D0_91503D856F7D_mobile.toolTip = Commentaire Audio
Container_0D3EED53_6940_6AF9_41CB_082769D053A7_mobile.toolTip = Commentaire Audio
Container_11418F88_68C0_E657_41CC_13C24064218C_mobile.toolTip = Commentaire Audio
Container_E55D3506_69C0_7A5B_4192_7089F9AF98CD_mobile.toolTip = Commentaire Audio
Container_6309DE76_2893_D135_41AE_0B0CE55D508C_mobile.toolTip = Commentaire Audio
Container_19D911B5_6940_BDB9_41D9_17B9B0B6F42B_mobile.toolTip = Commentaire Audio
Container_1039DAC0_68C1_EFD7_41AA_E8A39FEC1224_mobile.toolTip = Commentaire Audio
Container_6FC0AE46_78BC_7E1C_41B2_6AEAF3050E13_mobile.toolTip = Commentaire Audio
Container_45237F22_70F2_5479_41CA_E4813A6B2261_mobile.toolTip = Commentaire Audio
Container_4881CE2F_7993_DE6C_41C3_FF63B0D36814_mobile.toolTip = Commentaire Audio
IconButton_EED073D3_E38A_9E06_41E1_6CCC9722545D_mobile.toolTip = Couper le son
Image_12E1B536_68C1_BABB_41AD_AE240FC707DE_mobile.toolTip = Diaporama
Image_E56BE519_69C0_7A68_41C9_7E1D17B939C0_mobile.toolTip = Diaporama
Image_6FCE2E51_78BC_7E34_41D2_873C30AA2463_mobile.toolTip = Diaporama
Image_4883CE38_7993_DE74_41B2_4EEEF37D6A30_mobile.toolTip = Diaporama
Image_12E20539_68C1_BAA9_41C7_3E423D38D339_mobile.toolTip = Diaporama
Image_1144BF8E_68C0_E66B_41C6_97E4721204DF_mobile.toolTip = Diaporama
Image_E5675517_69C0_7A78_41CA_22BF4739DCB0_mobile.toolTip = Diaporama
Image_11474F91_68C0_E679_41D4_DBED7F400FDC_mobile.toolTip = Diaporama
Image_0D265D5C_6940_6AEF_41D3_18EF25384983_mobile.toolTip = Diaporama
Image_488AEE3D_7993_DE6C_41B1_2E622E5443C0_mobile.toolTip = Diaporama
IconButton_2013E2DD_58B3_D6C5_41D3_FA7E4235A533_mobile.toolTip = Diaporama
IconButton_68EC313A_79A0_3FBC_41BB_4BF18FA82D4D.toolTip = Diaporama
Image_45208F2B_70F2_544F_41C3_EAFA98E26545_mobile.toolTip = Diaporama
Image_0D227D5A_6940_6AEB_41D2_9B134130BB39_mobile.toolTip = Diaporama
Image_09B7B256_6940_BEFB_41CA_8AF54F59054C_mobile.toolTip = Diaporama
Image_1035BAC9_68C1_EFE9_41CF_BD27596A3839_mobile.toolTip = Diaporama
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IconButton_4E1A2E5B_61FB_3870_41D8_5A82E18B0E02_mobile.toolTip = Vous êtes au rez-de-Chaussée
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IconButton_68F34148_79A0_3FDC_41D0_200EFF44B804.toolTip = Vue 3D de la maison
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HTMLText_08A88594_6B40_BA7F_41A0_6DD1691420DB.html = ALPHONSE GENTIL
(1872-1933)
et FRANÇOIS EUGÈNE BOURDET
(1874-1952)
Mosaïque
PÔLE ARCHÉOLOGIQUE UNIVERSITAIRE
HIStoire et Cultures de l'ANTiquité et du Moyen-Âge
HISCANT-MA
ALPHONSE GENTIL
(1872-1933)
et FRANÇOIS EUGÈNE BOURDET
(1874-1952)
Mosaïque
ARCHIVES HENRI-POINCARÉ
Philosophie et Recherches sur les
Sciences et les Technologies
ARCHIVES
HENRI-POINCARÉ
Philosophie et Recherches
sur les sciences
et les Technologies
CAMILLE HILAIRE
( 1916 - 2004 )
Peinture monumentale
CAMILLE HILAIRE
( 1916 - 2004 )
Peinture monumentale
EMILE-JUST BACHELET
( 1892 - 1981 )
Bas-reliefs en fonte
EMILE-JUST
BACHELET
(1892-1981)
Bas-reliefs en fonte
JACQUES GRUBER
(1870-1936)
Escalier d'honneur
Vitraux du deuxième palier
JACQUES GRUBER
(1870-1936)
Escalier d'honneur
Vitraux du premier palier
JACQUES GRUBER
(1870-1936)
Escalier d'honneur
Vitraux du troisième palier
JACQUES GRUBER
(1870-1936)
Escalier d'honneur
Vitraux du deuxième palier
JACQUES GRUBER
(1870-1936)
Escalier d'honneur
Vitraux du premier palier
JACQUES GRUBER
(1870-1936)
Escalier d'honneur
Vitraux du troisième palier
JEAN BOURGON ( 1895 - 1959 )
ANDRÉ LEMOINE ( 1889 - 1962 )
Escalier des visiteurs et des employés
JEAN BOURGON
( 1895 - 1959 )
ANDRÉ LEMOINE
( 1889 - 1962 )
Escalier des visiteurs
et des employés
JEAN PROUVÉ
( 1901 - 1984 )
Escalier triangulaire
JEAN PROUVÉ
( 1901 - 1984 )
Escalier triangulaire
LAURENT NEISS
( 1860 - 1934 )
Mobilier de la Bibliothèque
-
Salle d’assemblée générale
LAURENT NEISS
(1860-1934)
Mobilier de la Bibliothèque
-
Salle d’assemblée générale
PÔLE ARCHÉOLOGIQUE UNIVERSITAIRE
HIStoire et Cultures de l'ANTiquité et du Moyen-Âge
HISCANT-MA
RAYMOND SUBES
( 1893 - 1970 )
Escalier de l'administration
RAYMOND SUBES
(1893-1970)
Escalier de
l'administration
À PROPOS DU BÂTIMENT
La présidence Libération
À PROPOS DU
BÂTIMENT
La présidence Libération
La peinture monumentale signée Camille Hilaire orne un espace occupé par des ateliers sur les plans d’origine. Celui-ci est probablement créé lors d’un réaménagement intérieur, comme en témoigne la date de 1955 portée sur l’oeuvre. Cette dernière représente l’usine, la ville de Pont-à-Mousson et la vallée de la Moselle.
Artiste renommé dans le milieu industriel, Camille Hilaire est également l’auteur de Sidérurgie, une œuvre monumentale commandée en 1952 par l’Union sidérurgique lorraine (Sidélor) pour ses bureaux parisiens. Plusieurs fois déplacée, elle orne successivement le self-service de la Société Métallurgique de Knutange en 1967, (SMK - Wendel-Sidélor), puis le hall d’accueil des bureaux de Sacilor-Rombas en 1981 et enfin, les Grands Bureaux de Sollac-Florange en 1987 (devenue Arcelor Mittal France). Depuis 2016, elle est conservée au Musée de l’Histoire du fer à Jarville-la-Malgrange.
Dans le cadre de la procédure du 1% artistique, Camille Hilaire signe notamment les décors des extensions de la Faculté de Médecine (rue Lionnois) en 1955 et de l’Ecole normale d’instituteurs de Nancy en 1962.
L’escalier des employés est éclairé par un ensemble de verrières réalisé par le nancéien André Lemoine d’après les dessins de l’architecte Jean Bourgon.
Les huit bas-reliefs en fonte sont signés Emile-Just Bachelet, artiste nancéien installé à Paris.
Commandés en 1927, ils sont moulés l’année suivante à Liverdun.
Hommage au travail des mineurs et des ouvriers, ils représentent l’extraction du minerai et les différents types de coulée.
La peinture monumentale signée Camille Hilaire orne un espace occupé par des ateliers sur les plans d’origine. Celui-ci est probablement créé lors d’un réaménagement intérieur, comme en témoigne la date de 1955 portée sur l’oeuvre. Cette dernière représente l’usine, la ville de Pont-à-Mousson et la vallée de la Moselle.
Artiste renommé dans le milieu industriel, Camille Hilaire est également l’auteur de Sidérurgie, une œuvre monumentale commandée en 1952 par l’Union sidérurgique lorraine (Sidélor) pour ses bureaux parisiens. Plusieurs fois déplacée, elle orne successivement le self-service de la Société Métallurgique de Knutange en 1967, (SMK - Wendel-Sidélor), puis le hall d’accueil des bureaux de Sacilor-Rombas en 1981 et enfin, les Grands Bureaux de Sollac-Florange en 1987 (devenue Arcelor Mittal France). Depuis 2016, elle est conservée au Musée de l’Histoire du fer à Jarville-la-Malgrange.
Dans le cadre de la procédure du 1% artistique, Camille Hilaire signe notamment les décors des extensions de la Faculté de Médecine (rue Lionnois) en 1955 et de l’Ecole normale d’instituteurs de Nancy en 1962.
L’escalier des employés est éclairé par un ensemble de verrières réalisé par le nancéien André Lemoine d’après les dessins de l’architecte Jean Bourgon.
Dans l’axe de l’entrée, monumental, l’ensemble de verrières réalisé par Jacques Gruber en 1928 magnifie l’architecture.
L’iconographie, fortement influencée par la Direction, a pour but de mettre en valeur la modernité des lieux de production d’après-guerre et le prestige de l’entreprise à travers le monde. Des visites sur sites sont organisées et des photographies sont envoyées à l’artiste afin qu’il reproduise fidèlement les installations.
Par la rigueur géométrique du dessin, les jeux de matières entre les différents types de verres et le choix d’une palette de couleurs froides en adéquation avec le sujet, cet ensemble s’intègre parfaitement au style Art déco du bâtiment.
1er niveau :
• Usine hydroélectrique de La Diège (Corrèze) dont les turbines sont alimentées en eau grâce aux tuyaux mussipontains.
• Chevalement de la mine de fer d’Auboué, lieu d’extraction du minerai, mis en exploitation en 1897. D’une profondeur de 136m, le puits est conçu pour assurer l’extraction de
2 000 tonnes de minerai par jour.
• Défournement de la cokerie de Pont-à-Mousson, opérationnelle en 1925.
Dans l’axe de l’entrée, monumental, l’ensemble de verrières réalisé par Jacques Gruber en 1928 magnifie l’architecture.
L’iconographie, fortement influencée par la Direction, a pour but de mettre en valeur la modernité des lieux de production d’après-guerre et le prestige de l’entreprise à travers le monde. Des visites sur sites sont organisées et des photographies sont envoyées à l’artiste afin qu’il reproduise fidèlement les installations.
Par la rigueur géométrique du dessin, les jeux de matières entre les différents types de verres et le choix d’une palette de couleurs froides en adéquation avec le sujet, cet ensemble s’intègre parfaitement au style Art déco du bâtiment.
1er niveau :
• Usine hydroélectrique de La Diège (Corrèze) dont les turbines sont alimentées en eau grâce aux tuyaux mussipontains.
• Chevalement de la mine de fer d’Auboué, lieu d’extraction du minerai, mis en exploitation en 1897. D’une profondeur de 136m, le puits est conçu pour assurer l’extraction de 2 000 tonnes de minerai par jour.
• Défournement de la cokerie de Pont-à-Mousson, opérationnelle en 1925.
Dans l’axe de l’entrée, monumental, l’ensemble de verrières réalisé par Jacques Gruber en 1928 magnifie l’architecture.
L’iconographie, fortement influencée par la Direction, a pour but de mettre en valeur la modernité des lieux de production d’après-guerre et le prestige de l’entreprise à travers le monde. Des visites sur sites sont organisées et des photographies sont envoyées à l’artiste afin qu’il reproduise fidèlement les installations.
Par la rigueur géométrique du dessin, les jeux de matières entre les différents types de verres et le choix d’une palette de couleurs froides en adéquation avec le sujet, cet ensemble s’intègre parfaitement au style Art déco du bâtiment.
3e niveau :
• Pose de canalisations en Asie, probablement alimentation en eau de Jakarta en 1921.
• Chargement de tuyaux sur un cargo, probablement dans le port de Dunkerque.
• Quai de déchargement ferroviaire non localisé. En 1920, la moitié de la production des usines françaises est destinée à l’exportation dans le monde.
Dans l’axe de l’entrée, monumental, l’ensemble de verrières réalisé par Jacques Gruber en 1928 magnifie l’architecture.
L’iconographie, fortement influencée par la Direction, a pour but de mettre en valeur la modernité des lieux de production d’après-guerre et le prestige de l’entreprise à travers le monde. Des visites sur sites sont organisées et des photographies sont envoyées à l’artiste afin qu’il reproduise fidèlement les installations.
Par la rigueur géométrique du dessin, les jeux de matières entre les différents types de verres et le choix d’une palette de couleurs froides en adéquation avec le sujet, cet ensemble s’intègre parfaitement au style Art déco du bâtiment.
2e niveau :
• Halle mécanique de fonderie continue de Pont-à-Mousson. Créée en 1921, elle est agrandie à dix tambours de coulée en 1925. Jacques Gruber fait exécuter un double de ce vitrail pour l’Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels de Paris en 1925.
• Haut-fourneau n°3 de l’usine d’Auboué, lieu de transformation du minerai en fonte. Les deux premiers sont construits en même temps que l’usine de Foug, en 1905 ; celui-ci est ajouté en 1911.
• Station électrique centrale de Pont-à-Mousson et sa charpente métallique.
A la fin des années 1850, du minerai de fer est découvert sur le chantier de construction de la voie ferrée Nancy-Metz et un site d’exploitation voit le jour à Pont-à-Mousson. Développée par les ingénieurs Xavier Roger (1834-1906) et Camille Cavallier (1854-1926), l’entreprise prend le nom de Société Anonyme des Hauts-fourneaux et Fonderies de Pont-à-Mousson en 1886. En 1900, elle concentre l’extraction du minerai, sa transformation en fonte et la fabrication de produits finis, en particulier les tuyaux moulés, coulés à l’époque, à la verticale.
L’entreprise s’agrandit et d’autres sites sont construits, à Auboué et à Foug en 1905 mais aussi en Italie (1889) ou en Espagne (1904) puis à Saint-Etienne-du-Rouvray (Normandie) et à Toulouse pendant la Première Guerre mondiale.
Rapidement, Pont-à-Mousson exporte la moitié de sa production française en Europe et dans le monde.
Dans l’entre-deux-guerres, la Direction émet la volonté de construire son siège social à Nancy.
De style Art déco, ce bâtiment de 2 600 m2 est conçu par l’architecte nancéien Jean Bourgon (1895-1959) entre mai 1926 et mai 1928.
Fonctionnel, l’édifice mêle un classicisme apparent aux conceptions les plus modernes de l’époque. Les façades, en brique de laitier, sont portées par une ossature en béton armé apparente où sont aménagées des gaines dans lesquelles sont dissimulées les canalisations. Le plan est organisé en deux parties distinctes, la Direction et les services, chacune comprenant son entrée, son escalier et sa cour intérieure. Selon le principe du bureau unique par service, l’espace est ouvert et seuls, le chef de service et le couloir sont séparés par des cloisons vitrées.
Le décor intérieur, essentiellement concentré dans le vestibule d’honneur, incarne le prestige de la société. Les différents sites et activités sont représentés à la fois par des artistes de l’Ecole de Nancy ayant évolué vers le style Art déco et par des artistes parisiens.
Les ateliers Majorelle signent l’ameublement de la Direction (en grande partie disparu), Edgar Brandt (1880-1960), Raymond Subes (1891-1970) et Jean Prouvé (1901-1984), la ferronnerie. Une place particulière est attribuée au travail du verre : Jacques Gruber (1870-1936) réalise les vitraux du vestibule d’honneur, André Lemoine (1889-1962) ceux de l’escalier des employés et Gaëtan Jeannin (actif de 1920 à 1935), un ensemble de six baies gravées sur le thème de l’eau, aujourd’hui disparu (seuls quelques fragments en sont conservés au Musée de l’Ecole de Nancy).
Depuis 2003, le vestibule d’honneur et la rampe d’escalier attribuée à Jean Prouvé sont inscrits à l’inventaire supplémentaire des Monuments historiques. Ils sont classés en 2013, date à laquelle les toitures, les façades, le mobilier de l’ancienne bibliothèque et la troisième cage d’escalier sont à leur tour protégés.
Le pôle archéologique universitaire (PAU) de Nancy a été fondé par Michel Bur en 1978.
D'abord exclusivement centré sur les études de castellologie, ses centres d'intérêts se sont diversifiés peu à peu pour intégrer divers champs d'étude en archéologie médiévale tels que la céramologie, l’archéologie du peuplement et du fait religieux, l'archéotopographie, ou encore l'archéologie du bâti, qui est depuis une dizaine d'années la discipline la plus pratiquée au sein du PAU. Celle-ci vise à étudier les monuments (églises, châteaux, maisons, etc.) selon un angle scientifique afin d'en déterminer les phases de construction, les matériaux employés et les savoir-faire mis en oeuvre pour les réaliser.
Depuis quelques années, le PAU s'ouvre également aux études sur l'Antiquité. Son rayon d'action touche essentiellement la région Grand Est, mais ses membres participent régulièrement à des opérations d'envergure nationale et internationale. Il est l'une des composantes du laboratoire HisCAnt-MA depuis 2008.
Les Archives Henri-Poincaré ont été créées en 1992. Il s’agit d’un laboratoire de recherche en philosophie et en histoire des sciences. Cette Unité Mixte de Recherche est placée sous la triple tutelle du CNRS, de l’Université de Lorraine et de l’Université de Strasbourg ; elle rassemble près d’une quarantaine d’enseignants-chercheurs.
Les Archives Poincaré se sont d’abord construites autour de la valorisation des travaux sur la vie et l’œuvre du mathématicien Henri Poincaré (1854-1918). Cela passe notamment par l’édition de sa correspondance scientifique, administrative et privée. Cependant, les recherches menées aujourd’hui s’étendent de la philosophie et l'histoire des sciences à l’esthétique, l’histoire de la philosophie, les Science and Technology Studies, la métaphysique ou encore l’épistémologie formelle.
Le laboratoire dispose d’une équipe d’ingénieurs dédiés à la valorisation numérique de ses activités, notamment la mise en ligne de corpus historiques et philosophiques. Il est par ailleurs dépositaire de plusieurs fonds archivistiques.
Cet étonnant escalier en comblanchien alterne volées simples et doubles volées à montées parallèles. Il est pourvu d’une rampe en fer laminé plein, réalisée par le ferronnier d’art parisien Raymond Subes. Typique de l’Art déco, elle associe formes géométriques et rendus texturés. La main courante est en laiton.
Les départs de rampe évoquent des sortes de flambeaux, faisant probablement écho au thème du feu présent sur la mosaïque.
Raymond Subes réalise également les portes des ascenseurs et la porte d’entrée des visiteurs et des employés.
Les mosaïstes Alphonse Gentil et François Eugène Bourdet, installés à Billancourt au début du 20e siècle s’inscrivent dans le mouvement Art nouveau. Après la Première Guerre mondiale, ils s’adaptent au style Art déco.
Caractéristique de leur production, cette mosaïque mêle des tesselles géométriques assemblées de manière régulière et d’autres, de formes aléatoires avec joints apparents, le tout en jouant sur différentes couleurs et leurs nuances.
Le médaillon central, dessiné par l’architecte Jean Bourgon, figure les initiales de la société et son activité principale, la fabrication de tuyaux. L’iconographie se poursuit au-delà de ses contours : la coulée de fonte en fusion vers l’extérieur et les fumées du haut-fourneaux vers l’escalier et les couloirs adjacents.
Le mobilier de la bibliothèque, tout comme celui des salles d’attente (aujourd’hui disparu) est attribué aux ateliers Neiss, situés à Maxéville.
Spécialisé dans le mobilier d’église puis dans l’Art nouveau, Laurent Neiss réoriente ensuite sa fabrication dans le style Art Déco pour répondre à la demande de modernité de sa clientèle.
Dernier témoin de l’ameublement d’origine, cet ensemble est inscrit à l’inventaire supplémentaire des Monuments historiques depuis 2013.
L’escalier de plan triangulaire est pourvu d’une rampe métallique due à Jean Prouvé.
Les montants verticaux sont organisés en séquences de trois, séparées par un montant perpendiculaire à la main courante.
Leurs différentes orientations reflètent des jeux de lumière sur les murs en fonction des saisons.
Dans l’axe de l’entrée, monumental, l’ensemble de verrières réalisé par Jacques Gruber en 1928 magnifie l’architecture.
L’iconographie, fortement influencée par la Direction, a pour but de mettre en valeur la modernité des lieux de production d’après-guerre et le prestige de l’entreprise à travers le monde. Des visites sur sites sont organisées et des photographies sont envoyées à l’artiste afin qu’il reproduise fidèlement les installations.
Par la rigueur géométrique du dessin, les jeux de matières entre les différents types de verres et le choix d’une palette de couleurs froides en adéquation avec le sujet, cet ensemble s’intègre parfaitement au style Art déco du bâtiment.
2e niveau :
• Halle mécanique de fonderie continue de Pont-à-Mousson. Créée en 1921, elle est agrandie à dix tambours de coulée en 1925. Jacques Gruber fait exécuter un double de ce vitrail pour l’Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels de Paris en 1925.
• Haut-fourneau n°3 de l’usine d’Auboué, lieu de transformation du minerai en fonte. Les deux premiers sont construits en même temps que l’usine de Foug, en 1905 ; celui-ci est ajouté en 1911.
• Station électrique centrale de Pont-à-Mousson et sa charpente métallique.
Dans l’axe de l’entrée, monumental, l’ensemble de verrières réalisé par Jacques Gruber en 1928 magnifie l’architecture.
L’iconographie, fortement influencée par la Direction, a pour but de mettre en valeur la modernité des lieux de production d’après-guerre et le prestige de l’entreprise à travers le monde. Des visites sur sites sont organisées et des photographies sont envoyées à l’artiste afin qu’il reproduise fidèlement les installations.
Par la rigueur géométrique du dessin, les jeux de matières entre les différents types de verres et le choix d’une palette de couleurs froides en adéquation avec le sujet, cet ensemble s’intègre parfaitement au style Art déco du bâtiment.
3e niveau :
• Pose de canalisations en Asie, probablement alimentation en eau de Jakarta en 1921.
• Chargement de tuyaux sur un cargo, probablement dans le port de Dunkerque.
• Quai de déchargement ferroviaire non localisé. En 1920, la moitié de la production des usines françaises est destinée à l’exportation dans le monde.
A la fin des années 1850, du minerai de fer est découvert sur le chantier de construction de la voie ferrée Nancy-Metz et un site d’exploitation voit le jour à Pont-à-Mousson. Développée par les ingénieurs Xavier Roger (1834-1906) et Camille Cavallier (1854-1926), l’entreprise prend le nom de Société Anonyme des Hauts-fourneaux et Fonderies de Pont-à-Mousson en 1886. En 1900, elle concentre l’extraction du minerai, sa transformation en fonte et la fabrication de produits finis, en particulier les tuyaux moulés, coulés à l’époque, à la verticale.
L’entreprise s’agrandit et d’autres sites sont construits, à Auboué et à Foug en 1905 mais aussi en Italie (1889) ou en Espagne (1904) puis à Saint-Etienne-du-Rouvray (Normandie) et à Toulouse pendant la Première Guerre mondiale.
Rapidement, Pont-à-Mousson exporte la moitié de sa production française en Europe et dans le monde.
Dans l’entre-deux-guerres, la Direction émet la volonté de construire son siège social à Nancy.
De style Art déco, ce bâtiment de 2 600 m2 est conçu par l’architecte nancéien Jean Bourgon (1895-1959) entre mai 1926 et mai 1928.
Fonctionnel, l’édifice mêle un classicisme apparent aux conceptions les plus modernes de l’époque. Les façades, en brique de laitier, sont portées par une ossature en béton armé apparente où sont aménagées des gaines dans lesquelles sont dissimulées les canalisations. Le plan est organisé en deux parties distinctes, la Direction et les services, chacune comprenant son entrée, son escalier et sa cour intérieure. Selon le principe du bureau unique par service, l’espace est ouvert et seuls, le chef de service et le couloir sont séparés par des cloisons vitrées.
Le décor intérieur, essentiellement concentré dans le vestibule d’honneur, incarne le prestige de la société. Les différents sites et activités sont représentés à la fois par des artistes de l’Ecole de Nancy ayant évolué vers le style Art déco et par des artistes parisiens.
Les ateliers Majorelle signent l’ameublement de la Direction (en grande partie disparu), Edgar Brandt (1880-1960), Raymond Subes (1891-1970) et Jean Prouvé (1901-1984), la ferronnerie. Une place particulière est attribuée au travail du verre : Jacques Gruber (1870-1936) réalise les vitraux du vestibule d’honneur, André Lemoine (1889-1962) ceux de l’escalier des employés et Gaëtan Jeannin (actif de 1920 à 1935), un ensemble de six baies gravées sur le thème de l’eau, aujourd’hui disparu (seuls quelques fragments en sont conservés au Musée de l’Ecole de Nancy).
Depuis 2003, le vestibule d’honneur et la rampe d’escalier attribuée à Jean Prouvé sont inscrits à l’inventaire supplémentaire des Monuments historiques. Ils sont classés en 2013, date à laquelle les toitures, les façades, le mobilier de l’ancienne bibliothèque et la troisième cage d’escalier sont à leur tour protégés.
Le pôle archéologique universitaire (PAU) de Nancy a été fondé par Michel Bur en 1978.
D'abord exclusivement centré sur les études de castellologie, ses centres d'intérêts se sont diversifiés peu à peu pour intégrer divers champs d'étude en archéologie médiévale tels que la céramologie, l’archéologie du peuplement et du fait religieux, l'archéotopographie, ou encore l'archéologie du bâti, qui est depuis une dizaine d'années la discipline la plus pratiquée au sein du PAU. Celle-ci vise à étudier les monuments (églises, châteaux, maisons, etc.) selon un angle scientifique afin d'en déterminer les phases de construction, les matériaux employés et les savoir-faire mis en oeuvre pour les réaliser.
Depuis quelques années, le PAU s'ouvre également aux études sur l'Antiquité. Son rayon d'action touche essentiellement la région Grand Est, mais ses membres participent régulièrement à des opérations d'envergure nationale et internationale. Il est l'une des composantes du laboratoire HisCAnt-MA depuis 2008.
Les Archives Henri-Poincaré ont été créées en 1992. Il s’agit d’un laboratoire de recherche en philosophie et en histoire des sciences. Cette Unité Mixte de Recherche est placée sous la triple tutelle du CNRS, de l’Université de Lorraine et de l’Université de Strasbourg ; elle rassemble près d’une quarantaine d’enseignants-chercheurs.
Les Archives Poincaré se sont d’abord construites autour de la valorisation des travaux sur la vie et l’œuvre du mathématicien Henri Poincaré (1854-1918). Cela passe notamment par l’édition de sa correspondance scientifique, administrative et privée. Cependant, les recherches menées aujourd’hui s’étendent de la philosophie et l'histoire des sciences à l’esthétique, l’histoire de la philosophie, les Science and Technology Studies, la métaphysique ou encore l’épistémologie formelle.
Le laboratoire dispose d’une équipe d’ingénieurs dédiés à la valorisation numérique de ses activités, notamment la mise en ligne de corpus historiques et philosophiques. Il est par ailleurs dépositaire de plusieurs fonds archivistiques.
Les mosaïstes Alphonse Gentil et François Eugène Bourdet, installés à Billancourt au début du 20e siècle s’inscrivent dans le mouvement Art nouveau. Après la Première Guerre mondiale, ils s’adaptent au style Art déco.
Caractéristique de leur production, cette mosaïque mêle des tesselles géométriques assemblées de manière régulière et d’autres, de formes aléatoires avec joints apparents, le tout en jouant sur différentes couleurs et leurs nuances.
Le médaillon central, dessiné par l’architecte Jean Bourgon, figure les initiales de la société et son activité principale, la fabrication de tuyaux. L’iconographie se poursuit au-delà de ses contours : la coulée de fonte en fusion vers l’extérieur et les fumées du haut-fourneaux vers l’escalier et les couloirs adjacents.
Le mobilier de la bibliothèque, tout comme celui des salles d’attente (aujourd’hui disparu) est attribué aux ateliers Neiss, situés à Maxéville.
Spécialisé dans le mobilier d’église puis dans l’Art nouveau, Laurent Neiss réoriente ensuite sa fabrication dans le style Art Déco pour répondre à la demande de modernité de sa clientèle.
Dernier témoin de l’ameublement d’origine, cet ensemble est inscrit à l’inventaire supplémentaire des Monuments historiques depuis 2013.
Cet étonnant escalier en comblanchien alterne volées simples et doubles volées à montées parallèles. Il est pourvu d’une rampe en fer laminé plein, réalisée par le ferronnier d’art parisien Raymond Subes. Typique de l’Art déco, elle associe formes géométriques et rendus texturés. La main courante est en laiton.
Les départs de rampe évoquent des sortes de flambeaux, faisant probablement écho au thème du feu présent sur la mosaïque.
Raymond Subes réalise également les portes des ascenseurs et la porte d’entrée des visiteurs et des employés.
L’escalier de plan triangulaire est pourvu d’une rampe métallique due à Jean Prouvé.
Les montants verticaux sont organisés en séquences de trois, séparées par un montant perpendiculaire à la main courante.
Leurs différentes orientations reflètent des jeux de lumière sur les murs en fonction des saisons.
Les huit bas-reliefs en fonte sont signés Emile-Just Bachelet, artiste nancéien installé à Paris.
Commandés en 1927, ils sont moulés l’année suivante à Liverdun.
Hommage au travail des mineurs et des ouvriers, ils représentent l’extraction du minerai et les différents types de coulée.
Audiodescription (lecture en cours)
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UNIVERSITÉ DE LORRAINE
VISITE VIRTUELLE DE LA PRÉSIDENCE LIBÉRATION
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Sous la direction de
Pierre Mutzenhardt, Président de l'Université de Lorraine,
Mélanie Leroy - Direction de la Logistique interne
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